Universal Language (2024)

Nonton Film Universal Language (2024) Sub Indo | REBAHIN

Nonton Film Universal Language (2024) –Dalam film Matthew Rankin yang menentang genre “Universal Language,” tiga cerita membawa kita ke dunia antara Teheran dan Winnipeg. Meskipun referensi geografis menunjukkan bahwa ini adalah Kanada, bahasa yang digunakan sebagian besar adalah bahasa Persia. Namun, gaya dan narasi film yang tidak biasa terasa seperti kemunduran ke film-film Gelombang Baru Iran dan film-film berikutnya di tahun 80-an dan 90-an. Dalam satu kisah, sepasang saudara perempuan menemukan uang kertas besar yang membeku di dalam es dan berangkat untuk mencarinya guna membayar kacamata teman sekelas mereka. Dalam cerita lain, seorang pemandu wisata yang tidak puas menuntun sekelompok wisatawan yang tidak tertarik melalui pemandangan biasa dari visi film tentang Winnipeg, lanskap abu-abu dan krem ​​yang diikat oleh salju yang tak berujung. Akhirnya, Rankin melangkah di depan kameranya untuk memerankan karakter bernama Matthew, yang melakukan perjalanan pulang untuk menemui ibunya, yang ingatannya sudah mulai memudar. Kisah-kisah yang tampaknya berbeda ini sering kali bertemu dengan cara yang mengejutkan, tetapi tidak ada yang terasa dapat diprediksi dalam “Bahasa Universal”. Ini adalah dunia yang akrab dan asing bagi kita, ramah tetapi aneh, lucu, dan lembut. Seperti film sebelumnya, “The Twentieth Century,” Rankin dengan bebas memadukan gaya, sejarah, dan budaya menjadi pastiche yang tidak seperti beberapa film lain yang pernah kita lihat sebelumnya. Anda tidak akan pernah tahu ke mana ia akan pergi selanjutnya karena film-filmnya sangat berbeda dari biasanya. Meskipun ada beberapa kesamaan dan momen absurd, “Bahasa Universal” merupakan penyimpangan dari ekspresionisme hingar bingar yang digunakan dalam “The Twentieth Century.” Nada visual “Bahasa Universal” jauh lebih tenang, sering kali puitis, dengan bidikan statis jarak jauh yang menelan karakter-karakter di alam semesta yang suram ini, menempel dekat dengan palet warna yang terkendali dari bangunan-bangunan hambar dan salju putih bersih, dengan sebagian besar semburat warna berasal dari mantel anak-anak atau toko kalkun berubin biru kehijauan. Film ini mengalir dari satu cerita ke cerita berikutnya dengan mudah, perlahan-lahan menghapus batasan antara karakter hingga klimaks. Meskipun ada dunia baru yang aneh yang diciptakan Rankin, ada kesan realisme dalam film ini–aktor yang tidak terlihat seperti sedang berakting dan alur emosional yang mungkin terasa relevan bagi sebagian besar penonton–yang menyalurkan semangat film Iran seperti pencarian masa kecil yang sungguh-sungguh dalam “Where is the Friend’s House?” dalam perjalanan para saudari untuk membantu teman sekelas mereka atau sifat percakapan bolak-balik dan pemandangan yang jarang dalam “A Taste of Cherry.” Meskipun sifatnya kalem, “Universal Language” penuh dengan lelucon dan humor visual, termasuk iklan palsu bergaya tahun 80-an yang menjual kalkun, kuburan di pinggir jalan raya yang dipenuhi klakson truk dan mobil yang melaju kencang, Tim Hortons versi Iran, dan menyaksikan pemandu wisata Massoud (Pirouz Nemati) memimpin kelompoknya melalui mal terbengkalai seolah-olah itu adalah situs warisan suci sambil mengenakan setelan abu-abu dengan sepasang penutup telinga merah muda menyala. Ditulis bersama oleh Rankin, Nemati, dan Ila Firouzabadi, “Universal Language” sangat absurd, dengan momen-momen kecil di setiap cerita yang masuk akal tetapi menentang ekspektasi. Misalnya, di bus yang ditumpangi Matthew untuk kembali ke Winnipeg untuk menemui ibunya, dia berbagi cerita dengan seorang wanita yang memprotes bahwa teman duduknya adalah kalkun yang berharga, mengutip penderitaan yang telah dialaminya dalam hidup—putranya meninggal dalam kontes makan marshmallow, dan suaminya dibunuh oleh segerombolan tawon—sebagai alasan dia tidak boleh dipaksa untuk menoleransi kalkun. “Bahasa Universal” dipenuhi dengan karakter-karakter aneh ini, mewarnai dunia yang aneh dengan pakaian ski tahun 80-an mereka, hal-hal yang tidak berhubungan, dan percakapan acak–tetapi bukankah ini seperti dunia kita sendiri di rumah?

Rankin dan sinematografer Isabelle Stachtchenko memberikan perhatian saksama pada komposisi setiap adegan, menciptakan dunia “Bahasa Universal” bidikan demi bidikan. Beberapa adegan mereka dimainkan dari kejauhan, memfilmkan karakter melalui lengkungan beton atau di bawah bayangan bangunan besar. Satu diskusi antara dua pria menjadi lebih intens oleh pria ketiga yang menangis di sebuah bilik saat kamera beralih ke kedua sisi ruangan kantor yang suram, abu-abu kehijauan dari pencahayaan neon. Saat menyiapkan adegan ruang sekolah, pengambilan gambarnya seperti bagian luar rumah boneka saat mereka mulai dari luar dari jauh, menangkap guru yang berlari menaiki tangga dan memarahi murid-muridnya di kelasnya saat seorang murid yang terlambat bergegas mengejarnya. Ketika cerita membutuhkannya, Rankin dan Stachtchenko juga menggerakkan kamera mereka untuk menangkap reaksi halus para aktor mereka, seperti ketika sang adik memutar matanya saat ditanya apa yang ingin ia lakukan saat ia dewasa untuk kedua kalinya dalam satu hari. Penggunaan film Super 16 yang memukau tidak hanya memberikan “Bahasa Universal” nuansa asli dari masa lalu, tetapi juga membuat warna krem ​​dan abu-abu film terasa lebih mencolok dengan latar belakang tumpukan salju putih, bayangan tampak lebih dalam, dan warna film tampak lebih kaya.

Jangan lupa untuk selalu cek Film terbaru kami di REBAHIN.